As long as the irrealism of the silent black and white film predominated, one could not take filmic fantasies for representations of reality.

무성 흑백 영화의 비현실성이 지배적이었던 동안에는 영화적 환상을 현실의 재현으로 받아들일 수 없었습니다.

주절의 주어는 one이고 동사는 could not take입니다. As long as가 이끄는 절에서는 irrealism이 주어, predominated가 동사이며, take A for B는 ‘A를 B로 여기다’라는 뜻입니다.

조동사 · can/could could not은 ‘~할 수 없었다’라는 의미로, 과거의 가능성을 부정합니다.

Cinema is valuable not for its ability to make visible the hidden outlines of our reality, but for its ability to reveal what reality itself veils ― the dimension of fantasy.

영화는 우리 현실의 숨겨진 윤곽을 보이게 하는 능력 때문이 아니라, 현실 자체가 가리는 것, 즉 환상의 차원을 드러내는 능력 때문에 가치가 있습니다.

주어는 Cinema, 동사는 is valuable입니다. not for A but for B가 ‘A 때문이 아니라 B 때문에’라는 대조를 만들고, what reality itself veils는 reveal의 목적어 역할을 합니다.

문장구조+ · but but이 not for A와 for B를 대조하여 영화가 가치 있는 진짜 이유를 강조합니다.

문장구조+ · what what reality itself veils는 ‘현실 자체가 가리는 것’이라는 뜻의 명사절로 reveal의 목적어입니다.

This is why, to a person, the first great theorists of film decried the introduction of sound and other technical innovations (such as color) that pushed film in the direction of realism.

이것이 초기의 위대한 영화 이론가들이 예외 없이 영화에 사실주의의 방향을 부추긴 소리와 다른 기술 혁신(예를 들어 색)의 도입을 공공연히 비난한 이유입니다.

주절의 주어는 the first great theorists of film이고 동사는 decried입니다. that pushed film in the direction of realism은 앞의 sound and other technical innovations를 수식하는 관계절입니다.

관계사 (관계대명사, 관계부사) · that that pushed 이하의 관계절이 앞의 기술 혁신을 수식하며, 그 혁신이 영화를 사실주의 방향으로 밀었다는 내용을 덧붙입니다.

Since cinema was an entirely fantasmatic art, these innovations were completely unnecessary.

영화는 전적으로 환상적인 예술이었으므로, 이러한 혁신은 전혀 필요하지 않았습니다.

Since가 이끄는 이유의 절에서 cinema was가 주어와 동사이고, 주절에서는 these innovations가 주어, were가 동사입니다. 문장 앞의 Since절이 기술 혁신이 불필요하다고 판단한 이유를 제시합니다.

문장구조+ · because 문장 앞의 Since는 ‘~이므로’라는 이유를 나타내며 뒤의 주장을 뒷받침합니다.

And what’s worse, they could do nothing but turn filmmakers and audiences away from the fantasmatic dimension of cinema, potentially transforming film into a mere delivery device for representations of reality.

더 나쁜 것은 그것들이 영화 제작자와 관객을 영화의 환상적 차원에서 멀어지게 할 수밖에 없었고, 그 결과 영화를 현실 재현을 위한 단순한 전달 장치로 바꿀 가능성이 있었다는 점입니다.

주어 they는 앞서 언급한 기술 혁신을 가리키고, 동사는 could do입니다. do nothing but turn은 ‘오직 멀어지게 할 뿐이다’라는 뜻이며, potentially transforming 이하는 그 결과로 일어날 수 있는 일을 덧붙입니다.

분사 · 분사구문 potentially transforming 이하는 분사구문으로, 앞에서 말한 일이 영화를 단순한 전달 장치로 바꿀 가능성을 낳음을 덧붙입니다.

But sound and color threatened to create just such an illusion, thereby destroying the very essence of film art.

그러나 소리와 색은 바로 그런 환상을 만들어 영화 예술의 본질 자체를 파괴할 위험이 있었습니다.

주어는 sound and color이고 동사는 threatened입니다. to create는 threatened의 내용을 나타내며, thereby destroying 이하는 그런 환상을 만들어 낸 결과를 나타냅니다.

to 부정사 to create는 threatened 뒤에서 소리와 색이 어떤 위험을 초래하는지를 나타냅니다.

분사 · 분사구문 thereby destroying은 분사구문으로, 앞의 일이 영화 예술의 본질을 파괴하는 결과로 이어짐을 나타냅니다.

As Rudolf Arnheim puts it, “The creative power of the artist can only come into play where reality and the medium of representation do not coincide.”

루돌프 아른하임의 표현을 빌리면, “예술가의 창조력은 현실과 재현 매체가 일치하지 않는 곳에서만 발휘될 수 있다.”

As Rudolf Arnheim puts it은 ‘루돌프 아른하임의 표현을 빌리면’이라는 인용 도입부입니다. 인용문에서는 The creative power가 주어, can come into play가 동사구이며, where절은 창조력이 발휘되는 조건을 설명합니다.

관계사 (관계대명사, 관계부사) · where where reality and the medium of representation do not coincide는 창조력이 발휘되는 곳 또는 조건을 설명하는 관계부사절입니다.